Поллианна
2
апреля вторник
18:30
14
апреля воскресенье
18:00
2 апреля 18:30 · вторник
14 апреля 18:00 · воскресенье
Поллианна
6+
Большая сцена вполне реальная история Элинор Портер
6+
Art
2
апреля вторник
18:30
2 апреля 18:30 · вторник
Art
16+
Малая сцена психологический фарс Ясмина Реза
16+
Отель двух миров
3
апреля среда
18:30
3 апреля 18:30 · среда
Отель двух миров
16+
Малая сцена Эрик-Эмманюэль Шмитт
16+
Дни Турбиных
4
апреля четверг
18:30
4 апреля 18:30 · четверг
Дни Турбиных
12+
Большая сцена Михаил Булгаков
12+
Чук и Гек
4
апреля четверг
14:00, 18:30
4 апреля 14:00, 18:30 · четверг
Чук и Гек
6+
Малая сцена советская сказка о счастье Аркадий Гайдар
6+
Женитьба Бальзаминова
5
апреля пятница
18:30
5 апреля 18:30 · пятница
Женитьба Бальзаминова
16+
Большая сцена Александр Островский
16+
Спасите Леньку!
5
апреля пятница
14:00, 18:30
5 апреля 14:00, 18:30 · пятница
Спасите Леньку!
12+
Малая сцена Малика Икрамова
12+
Ревизор
6
апреля суббота
18:00
6 апреля 18:00 · суббота
Ревизор
12+
Большая сцена Николай Гоголь
12+
Доклад о медузах
6
апреля суббота
18:00
6 апреля 18:00 · суббота
Доклад о медузах
12+
Малая сцена Али Бенджамин
12+
Денискины рассказы
7
апреля воскресенье
18:00
13
апреля суббота
18:00
Трое в лодке, не считая собаки
7
апреля воскресенье
18:00
Учитель танцев
9
апреля вторник
18:30
9 апреля 18:30 · вторник
Учитель танцев
16+
Большая сцена Лопе де Вега
16+
Лисистрата
9
апреля вторник
18:30
9 апреля 18:30 · вторник
Лисистрата
18+
Малая сцена Аристофан
18+
Всем кого касается
10
апреля среда
18:30
11
апреля четверг
14:00, 18:30
Игроки
10
апреля среда
18:30
10 апреля 18:30 · среда
Игроки
16+
Малая сцена Николай Гоголь
16+
Каштанка
11
апреля четверг
14:00, 18:30
11 апреля 14:00, 18:30 · четверг
Каштанка
6+
Малая сцена нескучная история для маленьких и взрослых Антон Чехов
6+
104 страницы про любовь
12
апреля пятница
18:30
12 апреля 18:30 · пятница
104 страницы про любовь
16+
Большая сцена Эдвард Радзинский
16+
Горе от ума
20
апреля суббота
18:00
21
апреля воскресенье
17:00

Клетка для влюбленных

1 Апреля 2019

Екатерина Макаркина, образовательный проект фестиваля «Золотая Маска» «Институт театра»

Философский анализ любви в театре «Глобус». Дебют.

Премьерный спектакль «Фрагменты любовной речи» предлагает зрителям одновременно радиоспектакль, перформанс и музейную инсталляцию.

Соперничество, тревога быть покинутым, ожидание встречи и десятки других состояний, присущих влюбленным, описал французский философ Ролан Барт. Из собственных наблюдений и западноевропейской литературы он собрал определенные фигуры, целенаправленно лишил разговор о любви драматургии и конкретных героев, поставив читателя в позицию исследователя. Философский хит (в год выхода книгу раскупали молниеносно) Ролана Барта в сценический метатекст превратил московский драматург и филолог Егор Зайцев. Подобрал созвучные бартовским фигурам произведения, что-то дописал сам. Стилистически спектакль совпал с языком первоисточника, полуисследовательским, полухудожественным. Влюбленные субъекты и любимые объекты существуют внутри ярко раскрашенного исследования обезличено и без диалогов. 
Фигуры Барта команда постановщиков просеивала с целью найти наиболее драматургичные. Оставили всего четыре. Но услышать можно только одну (если не возвращаться на спектакль еще трижды). В фойе пришедших ждет анонимный тест из нескольких простых вопросов вроде «есть ли у вас партнер» и «важна ли для вас физическая составляющая в отношениях». По результатам вас сортируют, типируют, выдают наушники с заранее записанным текстом и отправляют смотреть одну из сюжетных линий (вернувшиеся могут выбрать сюжет сами). Одним телесную любовь, другим духовную и трепетную или неразделенное чувство.

Пространство спектакля — это коробка-клетка. Зрители отделены стеклом от актеров. Снаружи коробки только рассказчик-исследователь, который комментирует поведение подопытных, и суровые парни, такие секьюрити-лаборанты. Внутри несколько передвижных светящихся колонн, на стенах неоновая подсветка (розовая, ага), а в какой-то момент секьюрити даже приносят влюбленным ванны с шариками и цветами. В этой инсталляции из модной галереи персонажи всех четырех линий заперты. Они пытаются вырваться, бьются в стены, но злые лаборанты отпирают двери только с одной целью — вынести мусор. Мусором становятся и отработанные тела, не справившиеся с любовными нагрузками. Час с лишним актеры беспрерывно страдают под пристальными взглядами толпы в наушниках. Художник Денис Сазонов не оставил им права спрятаться хотя бы на секунду и перевести дух.

Кроме Барта и писателей, чьи тексты анализировал он сам, в спектакль вписано еще около сорока (про сорок сказал Егор Зайцев, посчитать и наверняка определить что, когда и кто добавил, крайне сложно, так что просто верим) авторов мировой и русской литературы. Пушкин, Цветаева, Маяковский, к созерцательному и слушательному опыту прибавляется экзамен: скольких узнаешь? В моей линии, например, актеры вдруг обратились к песне группы Би-2 (оказалось, хоть Би-2 такое и пели, строчки принадлежат Бродскому, экзамен я провалила). 
Друг с другом напрямую субъекты-объекты из клетки контактируют только физически, все монологи направлены кому-то абстрактному. Поэтому как таковые сюжетные повороты заметить сложно (хотя истории развиваются). Но дискомфорт в зале и гнетущий саунд создают зашкаливающее напряжение, почти саспенс. То есть тебе читают какие-то хорошие стихи, красивые люди красиво мучаются, а ты чуешь — вот-вот, уже сейчас, произойдет чудовищное. Одно самоубийство внутри клетки дает модель поведения всем подопытным.

Изломы рук и спин, молчаливые истерики, конвульсии (хореография Андрея Короленко) — все такое телесное, гипнотическое, вписывается в эстетику ультрамодной клетки. Если, как в моем случае, линия, определенная для вас тестом, пролетела сильно мимо, легко можно обратиться к той, к которой лежит душа. В наушниках, конечно, изменить ничего не выйдет, но в каждой истории состояния, которыми мучаются субъекты, доступны визуально. Тут вот боль, тут страх, тут возбуждение — такое мы считываем инстинктивно и безошибочно опознаем по штампам. Болезнь, по большому счету, у всех подопытных одна. По убеждению Барта, любовные переживания не уникальны. Знакомое чувство уловить можно и без слов. 
Визуальная и аудиальная часть, на самом деле, предлагаются постановщиками отдельно друг от друга, несмотря на то, что беззвучно актеры повторяют текст за записью. Можно послушать небанальные цитаты о любви в формате аудиокниги или посмотреть пластический перформанс на тему чувств. Делать главными глаза или уши в любой момент спектакля придется без помощи кнопок или триггеров от режиссера, только благодаря своим ресурсам, напрягаясь и ерзая в кресле. Зато делать это можно бесконечное количество раз, то есть смотреть «Фрагменты» фрагментировано. А в процессе страшно кайфовать или беситься. Но получается, в любом случае, очень личная штука. И дело не в любви, а в формате проживания опыта. 

Решаем вместе
Сложности с получением «Пушкинской карты» или приобретением билетов? Знаете, как улучшить работу учреждений культуры? Напишите — решим!

Ваше мнение формирует официальный рейтинг организации

Анкета доступна по QR-коду, а также по прямой ссылке:
https://bus.gov.ru/qrcode/rate/373272