Собаки
19
июня среда
18:30
Премьера
Премьера
19 июня 18:30 · среда
Собаки
12+
Большая сцена Константин Сергиенко
12+
Гадкий утенок
19
июня среда
14:00
19 июня 14:00 · среда
Гадкий утенок
6+
Малая сцена Ганс Христиан Андерсен
6+
Лисистрата
20
июня четверг
18:30
20 июня 18:30 · четверг
Лисистрата
18+
Малая сцена Аристофан
18+
Игроки
21
июня пятница
18:30
21 июня 18:30 · пятница
Игроки
16+
Малая сцена Николай Гоголь
16+
Макулатура
22
июня суббота
18:00
22 июня 18:00 · суббота
Макулатура
18+
Малая сцена нуар-пародия Чарльз Буковски
18+
Cabaret
23
июня воскресенье
18:00
24
июня понедельник
18:30
25
июня вторник
18:30
23 июня 18:00 · воскресенье
24 июня 18:30 · понедельник
25 июня 18:30 · вторник
Cabaret
18+
Большая сцена мюзикл Джо Мастерофф, Джон Кандер, Фред Эбб
18+
Art
23
июня воскресенье
18:00
23 июня 18:00 · воскресенье
Art
16+
Малая сцена психологический фарс Ясмина Реза
16+
Сказка о рыбаке и рыбке
25
июня вторник
18:30
Премьера
Премьера
25 июня 18:30 · вторник
Сказка о рыбаке и рыбке
6+
Малая сцена Александр Пушкин
6+

Сияние столичной рампы

20 Декабря 2002

Людмила Чиркина, «Континент Сибирь»

В новосибирском театре «Глобус» состоялась премьера спектакля «Бульвар преступлений» в постановке Александра Галибина. Театралы знали, что их ждут откровения о месте художника в театре. Самые компетентные зрители утверждали, что проект задуман как прощальный и Галибин уже в начале следующего года покинет «Глобус».

Новосибирские зрители уже привыкли занимать места на сцене. В «Молодом Давиде» (НГАТОиБ) публика теснилась на специально собранной конструкции ради объемности стихии музыкального театра (перед глазами — актеры, внизу — музыканты, хор — вверху) и ради размаха самого действа (зрительный зал исполнял роль пустыни). В «Роберто Зукко» («Красный факел») театралов загнали на впопыхах изготовленные ярусы ради пущей экзистенциальной оторванности от реальной жизни. На спектакле «Бульвар преступлений» публику втянули в действо, заставив исполнять бессловесную роль публики.

Поворотный сценический круг, на котором разместили зрителей, доставлял гостей театра прямо к очередной мизансцене. Прибавьте к этому музыку Моцарта, световые и звуковые спецэффекты, бурные аплодисменты (из динамиков) в заполненном манекенами зрительной зале (в первом отделении актеры раскланивались ненастоящей публике, спиной к реальной, во втором манекенов убрали).

В общем-то, пьеса Шмитта — об известном французском актере Фредерике Леметре. Но философски обрамленную биографию театрального мэтра уже ставили в «Старом доме» (тогда Актера играл Анатолий Узденский). Впрочем, литературным источником того спектакля была другая пьеса — «Кин IV» Григория Горина, а основная тема — актер и власть. Пьеса Шмитта об Актере, легенде французского театра. Спектакль «Глобуса», по словам режиссера-постановщика Александра Галибина, «это романтическая, сентиментальная, мелодраматическая история о театре Это гимн тем людям, которые, не жалея душу и сердце, каждый день выходят на сцену».

Публику допустили в закулисье. Позволили увидеть, как сталкиваются независимость, чувство человеческого достоинства с необходимостью подчиняться тем, кто имеет власть и деньги. Здесь флиртуют, влюбляются, ссорятся. Здесь сталкиваются в жестоком поединке за главные роли молодых героинь стареющая прима Мадмуазель Жорж (Ольга Стебунова) и вульгарная, но неотразимая красотка, которую, впрочем, за глаза считают бездарной актрисой (Ирина Камынина).

За кулисами актеры часто рассуждают о своем призвании. «Любой нормальный человек всегда хочет быть самим собой, а актер себя настоящего и не знает, потому что он всегда играет, лицедействует». Это слова Фредерика Леметра. Он же произносит страстный монолог о Публике. Ради ее аплодисментов, криков «Браво!», ради ее смеха и слез выходит он на сцену. «Но, уважаемая публика, оставьте сцену актерам!» И верно, зачем нам, зрителям, закулисная жизнь?

Фредерик Леметр в исполнении Павла Харина хорош. Когда он впервые появляется на сцене, стройный, в элегантном костюме (художник Ирина Чередникова), с белозубой улыбкой, на какой-то миг кажется очень похожим на молодого Бельмондо (именно для него была написана эта роль). Он куражится, этот веселый повеса, влюбленный, смелый и всеми любимый.

Через 10 лет после своего триумфа Фредерика Леметра, оказавшегося на улице, приводят в театр проститься со сценой, подышать запахом зрительного зала и кулис. И Актер уходит в вечность, поднимаясь вверх по ступеням зрительного зала, — высокий брюнет в белой рубашке. Когда открывается дверь в фойе, он растворяется в необыкновенном сиянии (спасибо художнику по свету Глебу Фильштинскому).

Некоторые театралы увидели в этом сиянии свет столичной рампы.

Решаем вместе
Сложности с получением «Пушкинской карты» или приобретением билетов? Знаете, как улучшить работу учреждений культуры? Напишите — решим!

Ваше мнение формирует официальный рейтинг организации

Анкета доступна по QR-коду, а также по прямой ссылке:
https://bus.gov.ru/qrcode/rate/373272