Генерал и его семья
12
марта вторник
18:30
Собаки
13
марта среда
18:30
14
марта четверг
18:30
Премьера
Премьера
13 марта 18:30 · среда
14 марта 18:30 · четверг
Собаки
12+
Большая сцена Константин Сергиенко
12+
Спасите Леньку!
13
марта среда
18:30
13 марта 18:30 · среда
Спасите Леньку!
12+
Малая сцена Малика Икрамова
12+
Art
14
марта четверг
18:30
23
марта суббота
18:00
14 марта 18:30 · четверг
23 марта 18:00 · суббота
Art
16+
Малая сцена психологический фарс Ясмина Реза
16+
Дни Турбиных
15
марта пятница
18:30
15 марта 18:30 · пятница
Дни Турбиных
12+
Большая сцена Михаил Булгаков
12+
Женитьба Бальзаминова
16
марта суббота
18:00
17
марта воскресенье
18:00
Трое в лодке, не считая собаки
16
марта суббота
18:00
17
марта воскресенье
18:00
Всем добрый вечер
18
марта понедельник
19:00, 19:00
18 марта 19:00, 19:00 · понедельник
Всем добрый вечер
12+
Большая сцена комедия положений по пьесе Марка Камолетти
12+
Братишки
19
марта вторник
18:30
19 марта 18:30 · вторник
Братишки
16+
Большая сцена комедия Рэй Куни, Майкл Куни
16+
Великан Бобов
19
марта вторник
18:30
19 марта 18:30 · вторник
Великан Бобов
6+
Малая сцена детская комедия Даниил Хармс, Егор Зайцев
6+
104 страницы про любовь
20
марта среда
18:30
20 марта 18:30 · среда
104 страницы про любовь
16+
Большая сцена Эдвард Радзинский
16+
Гадкий утенок
20
марта среда
14:00
21
марта четверг
14:00
Учитель танцев
21
марта четверг
18:30
21 марта 18:30 · четверг
Учитель танцев
16+
Большая сцена Лопе де Вега
16+
Макулатура
22
марта пятница
18:30
22 марта 18:30 · пятница
Макулатура
18+
Малая сцена нуар-пародия Чарльз Буковски
18+
Cabaret
23
марта суббота
18:00
24
марта воскресенье
15:00
23 марта 18:00 · суббота
24 марта 15:00 · воскресенье
Cabaret
18+
Большая сцена мюзикл Джо Мастерофф, Джон Кандер, Фред Эбб
18+
Горе от ума
21
апреля воскресенье
17:00
Премьера
Премьера
21 апреля 17:00 · воскресенье
Горе от ума
16+
Малая сцена Александр Грибоедов
16+
Почти по Гоголю
Почти по Гоголю
18+
27 марта 2024 года
18+

Универсальная «Вестсайдская история»

16 Ноября 2007
Сергей Самойленко, «Континент Сибирь»

В новосибирском молодежном театре «Глобус» заканчиваются репетиции мюзикла «Вестсайдская история», премьера которого состоится 22 ноября. Впервые в России знаменитый мюзикл будет исполняться с живым оркестром. Над спектаклем работает российско-американская постановочная группа. О музыке Леонарда Бернстайна и жанре мюзикла корреспондент «КС» СЕРГЕЙ САМОЙЛЕНКО побеседовал с дирижером КЕЙТОМ КЛАРКОМ и режиссером ГРЭГОМ ГАНАКАСОМ.

 Как получилось, что вы ставите в Новосибирске «Вестсайдскую историю? У вас не было никаких сомнений, когда вы давали согласие?

Г. Г.: — Это все благодаря Кейту Кларку. Он оказался как-то связан с этим театром и пригласил меня. Все было очень неожиданно, но я узнал побольше об этом театре и согласился. Я, правда, думал, что это что-то вроде нью-йоркской консерватории — оказалось совсем не так.

К. К.: — Все началось около двух лет назад. Я дирижировал в Омске оркестром филармонии, мы исполняли симфонические танцы из „Вестсайдской истории“, на концерте был дирижер Алексей Людмилин и заинтересовался. Он сказал, что в России никогда не шла „Вестсайдская история“ с живым оркестром». И кто-то из нас — не помню уже, кто именно, — предложил попробовать.

 Вы уже познакомились с труппой. Как справляются артисты с очень непростым материалом, с хореографией? Как вы оцениваете уровень наших музыкантов?

Г. Г.: — Я под большим впечатлением. Я не знал, чего от артистов ожидать, но актерские способности превзошли все мои ожидания. Также очень интересно, что актеры фактически в том же возрасте, что и герои мюзикла. С ребятами работал хореограф Марк Эспозито, и они овладели огромным объемом танцевальных движений. У нас два состава исполнителей, и это тоже интересно — мы получаем разные коллективы, и у нас есть возможность маневра.

Для меня «Вестсайдская история» входит не то что в десятку лучших мюзиклов, а в первую тройку. Как для режиссера для меня очень важно, что мюзикл будет исполняться на русском языке, я уверен, что он сможет преодолеть все языковые барьеры.

К. К.: — Все музыканты в мире — коллеги. Я работаю по всему миру, и мы разговариваем на одном языке, мы все — члены одного общества. В Новосибирске я никогда не дирижировал, но уже вижу, что музыканты просто великолепные. Музыка очень сложна для исполнения, но играть ее — большое наслаждение. Играть сложную музыку — всегда большое удовольствие. Музыка Бернстайна вполне традиционна, отличия — в стиле. Над этим мы и работаем. Понимаете, в Америке, допустим, великолепные музыканты играют Чайковского — и он немного отличается от того, как он звучит в России. Но нельзя сказать, что одно исполнение лучше другого. Думаю, что и «Вестсайдская история» здесь будет звучать великолепно, но немного по-другому. Допустим, где-то мы добавляем джазовые интонации, хотя в нотах вы этого не увидите.

 Это будет все-таки американская история или история новосибирская?

Г. Г.: — Это настоящая история взаимоотношений пуэртоамериканцев и американцев, это не русская история. Мы постоянно акцентируем внимание на исторических моментах, на ситуации в Америке в 50-х годах прошлого века, делаем экскурсы в историю, обсуждаем детали. Очень важно, что история основана на реальных событиях и актеры играют реальные характеры.

 Мистер Кларк, Леонард Бернстайн — один из ваших любимых авторов, вы часто исполняете его произведения. Какую реакцию публики вы ожидаете?

К. К.: — Мало того, что это один из моих самых любимых композиторов, это один из моих учителей. Очень давно, когда я был молод, примерно в таком возрасте, что и артисты, участвующие в постановке, я был ассистентом Бернстайна. И сейчас у меня такое ощущение, будто он выглядывает у меня из-за плеча, следит за мной. Он удивительный композитор, он был замечательным пианистом и дирижером. Не надо забывать о том, что он был очень молод, когда написал эту музыку. Все, кто участвовал в постановке «Вестсайдской истории», были очень молоды. И совершенно неизвестны. Но они изобрели совершенно новый стиль музыки. Фактически все 50 лет стоит вопрос, опера это или мюзикл. Но я считаю, что это неважно, — это великолепная музыка. Она в корне отличалась от всего, что существовало раньше, от оперетт со счастливым концом... Это была история о реальных людях и реальных событиях. Я был молод, когда впервые увидел фильм, но хорошо помню то ошеломляющее впечатление, которое на меня произвела его музыка, хотя я не знал, кто такой Бернстайн. Надеюсь, что здесь мы сможем произвести на публику такое же впечатление.

 Мюзикл на новосибирской сцене будет представлен в той же самой хореографии Джерома Роббинса, которую в России знают по фильму?

Г. Г.: — Да, мюзикл будет идти в той оригинальной постановке, мы не можем изменить хореографию Джерома Роббинса — это основа основ. Хотя мы стараемся оживить некоторые моменты. Это великая история, и надо сказать, что американский театр сделал довольно рискованный шаг. Бернстайн отменил все в американском театре и фактически проложил новую дорогу. Потом был снят фильм, который получил десять «Оскаров», но я считаю, что постановка на сцене лучше, чем в кино. Постановка на сцене более заряжена энергетически, ты находишься ближе к актерам, и это сильнее воздействует эмоционально. Мне интересно и то, что мюзикл будет идти в русском переводе. Вообще, хотелось бы, чтобы эту постановку на русском языке увидели в Нью-Йорке. Для Америки «Вестсайдская история» — культовая вещь, вокруг нее сложилась своя мифология, и тем интереснее было бы увидеть мюзикл, наполненный новыми чувствами, в другой динамике.

 Российский репертуарный театр сильно отличается от американской системы. У нас спектакли будут играться не подряд, а раз-два в месяц на протяжении, может, нескольких лет. Вы не боитесь, что мюзикл сильно изменится за эти годы?

Г. Г.: — Пусть в мюзикле будут задействованы новые актеры, я не боюсь, это только вдохнет в него новую жизнь. Поэтому я стараюсь менять исполнителей и во время репетиций, чтобы каждый привносил в роль что-то свое. Надеюсь, ребята отрепетируют все как следуют. Как раз в Америке во время замен не хватает достаточного количества репетиций для тех, кто вводится в спектакль.

 Мюзиклу исполнилось полвека. Нет опасений, что публике покажутся далекими и сама история, и музыка Бернстайна? Как воспримет ее совсем молодая публика, привыкшая совсем к другой музыке?

Г. Г.: — Нет, мне кажется, что эта история не имеет временных ограничений. Я понимаю, что вы имеете в виду, но убежден, что у выраженных в мюзикле идей нет никакой временной привязки, и мне крайне интересно видеть, что актеры вжились в свои роли и погрузились в материал. Думаю, это будет очень заразительно. Исторический опыт, вложенный в мюзикл Бернстайном и Джеромом Роббинсом, настолько универсален, что будет жить вечно.

К. К.: — Я не думаю, что популярные формы развлечений не могут выразить серьезные идеи. Я, допустим, не так хорошо знаю рок-музыку, как мои дети, но многие серьезные вещи в этой музыке искренне уважаю. Так и здесь — мы имеем популярный музыкальный язык, используемый должным образом. В опере, например, в которой я много работаю, ситуация противоположная — мы имеем в музыке серьезное послание, но не знаем, как донести его до публики, чтобы она его поняла. А в нашем случае наоборот. Серьезна не сама музыка, а то послание, которое она несет, те универсальные идеи, которые в ней заложены. Серьезно влияние, которое она оказывает на слушателя. На сцене — вполне традиционные танцы и песни. Но «Вестсайдская история» идет гораздо дальше, чем обычный мюзикл. Люди, пришедшие на премьеру, наверняка не ожидали увидеть под видом мюзикла шекспировскую историю. Наверное, та премьера была очень волнующим событием. В принципе, не менее волнующим событием будет и наша премьера.

Решаем вместе
Сложности с получением «Пушкинской карты» или приобретением билетов? Знаете, как улучшить работу учреждений культуры? Напишите — решим!

Ваше мнение формирует официальный рейтинг организации

Анкета доступна по QR-коду, а так же по прямой ссылке:
https://bus.gov.ru/qrcode/rate/373272